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我的人生会在一个好的时间里遇到一个好人

文章来源:admin 更新时间:2019-02-03 03:33

  年。比起当代的很多创作者来,她的密度算是很低的。她说,这样是为了保证作品的质量。确实,自从她年大学毕业在是枝裕和执导的《距离》(又名《这么近,那么远》)、森田芳光执导的《罪恶之家》中担任助理导演以来,她出道近

  这些年里,她以助理导演的身份分别参加了三部电影的拍摄工作之外,她自己的处女作——《蛇草莓》(2003)一经上映就斩获了数个新人奖,第二部《女神的脚踝》也获得了若干奖项,第三部《摇摆》就已经代表日本登上了戛纳国际电影节,随后又拍摄了夏目漱石作品《梦十夜》、以及《亲爱的医生》、《卖梦的两人》和《永久的托词》。她的作品数量不算多,但是从小说、到脚本,再到电影,她为了每一个文本做了三种形式的尝试,都是亲力亲为,实实在在地创作。继承了日本职人的精神,对一个文本不厌其烦地打造,其结果就是呈现出来的作品越来越精细。

  她大学就读于早稻田大学文学系,助攻艺术史,但她好像不是很喜欢。她不断尝试去辨别自己的喜好,加入过广告社团,也参加了摄影社团,可她发现自己无法分辨什么是好的摄影,什么是不好的。后来她发现自己对电影有些着迷,边去参加了制作公司的面试。面试落第了,但是她遇到了她的伯乐是枝裕和。

  那时是枝裕和正在筹备《距离》(又名《这么近,那么远》)的拍摄,便叫了西川来做助理导演。是枝裕和是个很温和的导演,他会听取年轻助理导演们的建议,西川在那里得到了正确的锻炼和滋养。在《下一站,天国》中,西川采访了很多平凡但是有故事的人。她在协助(也是学习)是枝裕和的拍摄方法时,也产生了自己独特的思考。

  是枝裕和建议她自己写文本,她一直坚持了下来,并且误打误撞获得了一些文学奖。他们二人还和砂田麻美一起成立了一家电影制作公司,名叫“分福”,据说该名称还是西川的助理的提议。现在公司里也有一些年轻导演,他们在拍摄电影的同时也在协助年轻导演成长和独立。他们是师徒,是朋友,也是战友。

  西川美和的作品题材着实受到了是枝裕和的影响,大多数时候围绕着“家庭”、“家族”、“人与人的关系”、“日常生活”展开,但是她将自己的思考纳入其中,使得自己的作品既继承又发扬了前辈们的优点。

  关于这一点,据她回忆,森田芳光的《家族游戏》(1983)是她的启蒙之一。

  “中学时一次看到这部作品,对我影响很深。电影里描写很多不同的人物,但他们的性格都很奇妙。也让我日后的作品总爱探讨『家庭』这个命题。”

  《家族游戏》描写一个怪诞的家庭,因为家庭教师的入侵而揭露了每个成员的阴暗面,同时也颠覆了家庭。借用《明报》采访的一句话来说——在森田芳光的镜头下,家庭却成了藩篱,也让人之间变得陌生。

  在她加入是枝裕和的拍摄生活后几十年,是枝裕和经历了双亲去世以及自己成为父亲这一系列家事,他的作品中有温情的家庭生活,也充满了对社会生活的映射。

  在谈到自己的原生家庭时,西川美和说道:“我生于广岛,有父母与兄长。现在仍然独身。从前与家人一起生活,也会出现很多矛盾冲突。我常以为,当家人不再共同生活,『家庭』便会完结了。但如今我不再与他们一起生活,很少见面,倒是大家说话也增加了。”

  “我对人与人的关系有很大的好奇。人与人透过沟通来互相了解、连结,然后这种连结因误会而断裂。因此我的作品都是在这个层面中探求。”

  “不论是我,或是枝裕和的作品,描写家庭的方法与前人很不一样。好像小津安二郎的作品,拍摄女儿出嫁的题材等,能展现平淡中的人性,其实是很高的技巧。而是枝裕和描写家庭的冲突,也如他的为人般温顺。我很高兴能延续日本电影中家庭这个传统脉络。但我不想跟前人一样。我希望描写家庭的方法能有新的转变。也许我的为人比较激烈,我的电影中常出现一些不幸与意外,从而再铺展各人内心与关系的转化。”

  22岁时的西川年轻气盛,意气风发,过早地意识到了“大家都如同走钢丝一样地活着,任何生活都是一样的”。她觉得自己可能会无可避免地过上普通人的生活,她觉得家庭对于创作者的自己来说是累赘,是负担,是恐惧的来源,对婚姻、对家庭、对孩子都没有什么向往。

  愚蠢的人不会一蹴变成聪明的人,但是他会有变化,变化的过程就有描写的意义。坏人不会变成好人,但是他会有一瞬间善意的萌发,这一细微的变化就值得回味。人不能被逼迫,但是可以接触和交往。

  如今40多岁的她在采访时说,觉得结婚也挺有趣的,如果能遇到一个好人。她和男主角幸夫一样,都是——自尊心很高,看来很正常、有风度,但实际上内心可能是个不成熟的中年人。她在幸夫身上投射了许多自己的影子——没有孩子的中年人、看似迷人实则充满荆棘的工作、与社会的犹如漂浮似的距离感。

  幸夫讨厌自己与一位国民棒球投手同名,不喜欢妻子在编辑们面前喊自己的本名。不喜欢妻子看自己参加录制的综艺节目,觉得会被妻子嘲笑。他为了写作放弃了稳定的编辑工作,但又指责妻子是个“伟大”的人。他不再给妻子看自己写好的小说原稿,只因她总是提出批评……直到他对妻子不爱了,移情别恋了情人,不记得妻子旅行出门时的穿戴,不知道妻子的旅行目的地,不了解妻子的朋友,甚至在妻子意外死去都没有什么感情……

  幸夫在婚姻中是失败的,因为他从未完全接受自己。他只能不断地寻找借口、利用托词让一切变得有理可循。

  他没有孩子,不曾在考虑自己之前先考虑他人。他没有生活压力,没能在风雨中发现以及感恩家庭的温暖。家庭不是他的动力,也不是避风港,是束缚他的地方,让他坐立不安,只想逃离。直到他介入了大宫一家的生活。

  大宫家住在大宫,远离东京都心的北端。丈夫是货车司机,起早贪黑,过着黑白颠倒的不规律生活;妻子是一位活泼可爱的女性,一名雪国的小小运动员。他们虽然生活不算富裕和安逸,却一家四口过着温馨有爱的生活。妻子的意外去世,家里的生活岔出了轨道。两个孩子的生活需要有人照顾,可是爸爸又不能放弃工作。哥哥主动承担了照顾妹妹的责任。幸夫就在这时走进了大宫家。他开始关心孩子们的情感、需求,甚至调节孩子和父亲之间的隔阂。他渐渐扮演起起了他们母亲的角色。直到家里又来了另一个女人,他的“母亲”角色遭到瓦解。

  大家活着的时候都会想很多,会想肮脏的事,说不出口的事。不是所有你想的都会变成现实。我们不可能让世界按我们所想去运行,所以不要再责怪自己了。也不要轻易放弃爱自己的人,更不能鄙视和看不起……因为轻易就会失去,失去就是一瞬间的事。

  活下去!因为“那个人”的存在,所以不能堕落。对每个人来说,都必须有“那个人”,一想到“那个人”才会继续活下去。人生即他人。

  一个幸福的家庭和一个不幸福的家庭,在意外发生时同时撕开了表面的口子。伤口下,暴露出每个人的内心,肮脏的,不怀好意的,误会的,不理解的,无法调和的。但是在最后的最后,在绝望的绝望之中,不能逃避,不能死去,只能活下去,为了“某个人”。因为只有活下去才能得到救赎。

  如今的西川美和在接受采访时说,她认为命运最美好的赠与就是人与人的相遇。“我的人生,会在一个好的时间里遇到一个好人。”她说。

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